Bac L 2009 – Martinique

Document 1a :

C’est Aristote dont les conceptions ont dominé tout le monde antique et le Moyen-Age qui a fourni une première série d’explications aux sensations colorées que nous connaissons. Pour lui, toute couleur vient d’un équilibre subtil entre blanc et noir, [ … ].
Simultanément, [ … ] de nombreuses théories proposaient [ … ] que ce soit l’œil qui envoie des rayons “tâter” les objets environnants pour en déduire leur forme et éventuellement leur couleur, [ … ].

d’après texte extrait du site www.cnebmn.jussieu.fr

Document 1b :

La colorimétrie moderne a véritablement débuté avec les découvertes de Newton au 17e siècle qui explique que la lumière blanche peut se décomposer en rayons multicolores et se recomposer à nouveau en lumière blanche. [ … ].La notion de teinte dans le classement des couleurs devient désormais prépondérante et elle influencera également les arts où tous les mélanges de peinture sont reconsidérés et même portés à leurs limites extrêmes avec les peintres impressionnistes.

Document 1c : Young découvre les couleurs primaires RVB

Ce n’est que beaucoup plus tard après les découvertes de Newton, en 1807 exactement, que Thomas Young s’aperçoit qu’il n’est pas nécessaire de réutiliser tous les rayons du spectre pour reconstituer de la lumière blanche, mais que trois d’entre eux suffisent. [ … ].
Il proposa comme hypothèse que la vision humaine utilise trois capteurs rouge, vert et bleu (RVB) capables de réaliser la synthèse de toutes les autres couleurs. Ce n’est que plusieurs années plus tard que cette hypothèse audacieuse sera confirmée par des expérimentations physiologiques sur l’œil [ … ].

d’après textes extraits du site www.profil-couleur.com

Document 2 : Mélange de lumière et mélange de peinture

Tous les éclairagistes de spectacle vous le diront, si vous braquez sur un acteur le faisceau d’un projecteur muni d’un filtre rouge; ce dernier semble tout rouge. Puis, si vous dirigez sur lui le faisceau d’un deuxième projecteur équipé d’un filtre vert, l’acteur devient tout jaune. Enfin, pour qu’il soit éclairé en blanc, il faudra allumer un troisième projecteur, bleu celui-là. Vous avez assisté alors à la “synthèse additive” de la lumière : le rouge, le vert et le bleu constituent les trois couleurs primaires de cette synthèse.

C’est ce principe qui est utilisé pour la reproduction des couleurs sur un moniteur vidéo. La surface de l’écran est divisée en une infinité de petits éléments rouges, verts et bleus (les photophores) qui s’illuminent sous l’action des électrons projetés par le canon du même nom situé à l’arrière.
Les variations d’intensité lumineuse de chacun des photophores (qui se comportent comme autant de petits projecteurs) permettent l’affichage d’images colorées avec de nombreuses nuances. [ … ]

Chacun, à l’école, a appris à mélanger le contenu de tubes de différentes couleurs pour faire de nouvelles teintes [ … ]. Cette fois, vous ne manipulez plus des sources lumineuses et votre travail a besoin de lumière pour être observé (la preuve: dans une pièce obscure, vous pouvez voir l’image présente à la surface d’un écran vidéo, mais il est impossible de discerner le dessin que vous venez de peindre sur une feuille de papier).
Les pigments contenus dans une couleur renvoient vers notre œil la, ou les, couleurs primaires qui composent la nuance de cette couleur et absorbent toutes les autres. Ainsi, la peinture jaune absorbe le bleu contenu dans la lumière blanche, et renvoie le rouge et le vert. De même, le cyan absorbe le rouge et renvoie le vert et le bleu.
Si vous mélangez des peintures jaune et cyan, le bleu et le rouge sont donc absorbés et le résultat donne du vert, (seule couleur commune renvoyée par le jaune et le cyan).
Si vous ajoutez enfin du rose violacé (du magenta) à cette mixture, vous obtiendrez du noir, car le magenta absorbe justement le vert [ … ].

D’après texte extrait du site http://pedagogie2.ac-reunion.fr/ArtsPlastiques

Document 3 : Une technique de peinture particulière: l’impressionnisme

Les peintres impressionnistes utilisent les petites touches de couleur juxtaposées : de près, l’œil voit seulement ces touches et n’a aucune vision globale du tableau. De loin, l’œil réalise une synthèse {XXXXX} de couleurs. Le tableau prend forme et lumière.

Document 1 : Une vision ancienne du rôle des ovaires et de l’utérus

“Longtemps, l’utérus a symbolisé la procréation car la menstruation était considérée comme essentielle pour la formation du fœtus. La découverte des follicules dans les ovaires remet complètement en question cette thèse, l’ovulation étant nécessaire à la génération. Au XIXe siècle, le fonctionnement de ces organes et leur interaction restent incompris, mais les relations entre la menstruation et l’ovulation font désormais l’objet de discussions scientifiques [ … ]
Au cours de ces années 1840, les connaissances sur l’ovaire ont franchi un grand pas avec des descriptions échelonnées au cours du cycle, mais elles sont encore bien insuffisantes: déterminer le jour de l’ovulation suppose de comprendre les mécanismes qui régulent le cycle féminin. On en est encore loin ; la période des règles demeure un repère essentiel du cycle mais la cause de leur survenue n’est pas comprise.[ … ]
Un fait nouveau tout à fait essentiel pour comprendre la physiologie de la femme est reconnu au cours de ces années. Lors de réunions scientifiques, Roberts rapporte qu’au cours d’un voyage à Bombay, il a appris que certaines femmes y sont opérées très jeunes des ovaires pour faire fonction d’eunuques et que ces hedjeras ne sont jamais réglées [ … ]
Bischoff, à partir d’une expérimentation animale, a montré que, sans utérus, l’ovulation persiste. En ce milieu de siècle, quand les essais d’interprétation des liens entre le fonctionnement ovarien et la menstruation se révèlent infructueux, un “principe supérieur” est invoqué et ce principe restera providentiel tant que les hormones seront méconnues. [ …. ] ”

D’après ‘Histoire naturelle et artificielle de la procréation.J.Gonzales Editions Bordas

Document 2 : Effet de doses d’œstradiol sur des cellules hypophysaires sécrétrices de LH

Des cellules hypophysaires de rats femelles sont placées en culture dans un milieu dont on fait varier la composition :
· milieu avec ou sans GnRH, neuro-hormone hypothalamique
· milieu avec des doses différentes d’œstradiol (80 pg/mL et 300 pg/mL étant respectivement les concentrations en début et en fin de phase folliculaire) .

D’après Bordas 2008